ЭКО-ДИСКУРС В КИНООБРАЗЕ АРАЛЬСКОГО МОРЯ: КИНООПЕРАТОРСКИЙ АНАЛИЗ ФИЛЬМОВ «СОРОК ПЕРВЫЙ» И «ИГЛА»
DOI:
https://doi.org/10.47940/cajas.v11i1.1130Аннотация
Статья посвящена анализу репрезентации Аральского моря в отечественном и советском кинематографе в контексте экологического дискурса и операторского искусства. Актуальность исследования обусловлена необходимостью переосмысления роли кинооператора как ключевого субъекта в формировании визуального языка, отражающего трансформацию эстетических и мировоззренческих принципов в художественном осмыслении природы. Целью исследования является определение особенностей визуализации Аральского моря средствами операторской выразительности. Методологическая основа исследования включает киноанализ (композиционные, световые и ритмические решения), интерпретационный подход (семантика визуальных образов) и историко-культурный анализ (влияние эпохи на формирование визуальной поэтики). Результаты исследования показали, что в фильме «Сорок первый» (1956, режиссер Григорий Чухрай, оператор Сергей Урусевский) Аральское море представлено как пространство гармонии и духовного очищения, тогда как в фильме «Игла» (1988, режиссер Рашид Нугманов, оператор Мурат Нугманов) – как символ экологической катастрофы и социальной утраты. Кинооператорская стратегия отражает переход от романтической эстетики середины XX века к экзистенциально-критическому восприятию природы конца столетия. Исследование демонстрирует, что визуальный язык кинооператора выступает самостоятельным инструментом формирования экологического нарратива и философской интерпретации природного образа. Практическая значимость работы заключается в расширении методологических подходов к изучению кинооператорского искусства и разработке визуально-экологической модели анализа фильма.Ключевые слова:
Аральское море, экологический дискурс, кинооператорское искусство, визуальный язык, поэтика кадра, свет и композиция, визуальная философия киноСкачивания
Библиографические ссылки
Абикеева, Гульнар. Казахская новая волна. Алматы, Art House, 2021.
Абикеева, Гульнар. Кино независимого Казахстана. Алматы, Казахфильм, 2024.
Alcolea-Banegas. «The Social Dimension of Cinema in Terms of Science, Technology, and Society». Philosophy, Science and Cinema, edited by W.J. Gonzalez, Cham, Palgrave Macmillan, 2025, pp.163-209 DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-031-68989-5
Аспандиярқызы, Гаухар. «Visual philosophy and cinematographer’s intuition: A conversation with Murat Nugmanov» KinoKultura, № 90, октябрь 2025. https://www.kinokultura.com/2025/90i-aspandiyarkyzy-nugmanov.shtml
Базен, Андре. Что такое кино?. Москва, Искусство, 1972.
Беркова, Надежда, и Дорофева Надежда. «Вовлекать людей в процесс познания». Central Asian Journal of Art Studies , 7, № 3, 2022, с. 89–103, DOI:https://doi.org/10.47940/cajas.v7i3.592
Blanco Pérez, Manuel. “Cinema and Transdiscursive Semiotics. Digital Cinema in the Multiscreen Era: A New Environment, a New Spectator”, Comunicación Y Sociedad, №18, 2021, рp. 1-21. DOI: https://doi.org/10.32870/cys.v2021.7886
Brown, Blain. Cinematography: Theory and Practice: For Cinematographers and Directors. London, Routledge. 2021. DOI: 10.4324/9780429353239
Волынец, Михаил. Профессия: оператор. Москва, Искусство, 1972.
Wheeler, Paul. Practical cinematography. Practical Cinematography. 2nd ed. Oxford, Focal Press, 2005.
Голдовская, Марина. Десять операторских биографий. Москва, Искусство, 1978.
Головня, Анатолии. Свет в искусстве оператора. Москва, Госкиноиздат, 1945.
Громов, Евгений. Кинооператор Анатолий Головня. Москва, Искусство, 1980.
Даниэль, Сергей. Искусство видеть. Москва, Искусство, 1990.
Делёз, Жиль. Кино: Образ-движение. Образ-время. Москва, Ad Marginem, 2012.
Elio Della, Noce, and Lucas Murari. «Introduction: Expanded Nature - Ecologies of Experimental Cinema», Palgrave Macmillan, Cham, 2025, рр.1-13. DOI : https://doi.org/10.1007/978-3-031-70729-2_1
Железняков, Виктор. Анатомия зрительного образа. Москва, ВГИК, 2012.
Cavendish, Philip. The Men with the Movie Cameras: The Theory and Practice of Camera Operation within the Soviet Avant-Garde of the 1920s. New York, Berghahn Books, 2013.
Li Yuzhi, and Lu T ianfeng & Tian Feng. «A lightweight weak semantic framework for cinematographic shot classification», Scientific Reports 13, 16089, 2023, рp. 1-12
DOI: https://doi.org/10.1038/s41598-023-43281-w
Landau, David. Lighting for Cinematography. London, New York, USA, Bloomsbury, 2014.
Лотман, Юрий. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Таллин, Ээсти Раамат, 1973.
Mulvey, Laura. Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image. New Yourk, 1989.
Меркель, Мая. Включить полный свет. Москва, Искусство, 1962.
Ногербек, Бауыржан. История казахского кино. Алматы, Рауан, 1997.
Sobchack Vivian. Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture. University of California Press, Ltd.London, England, 2004.
Schumann, Claudia, and Strand, Torill. «Cinema, Philosophy and Education», Stud Philos Educ №40,2021, рр. 453-459.
DOI: https://doi.org/10.1007/s11217-021-09797-2
Чахирьян, Григорий. Изобразительный мир экрана. Москва, Искусство, 1977.
Wheeler, Paul. Practical cinematography Wheeler, Practical Cinematography. Oxford, Focal Press, 2005.
References:
Abikeeva, Gulnara. Kazakh New Wave. Almaty, Art House, 2021. (In Russian)
Abikeeva, Gulnara. Cinema of Independent Kazakhstan. Almaty, Kazakhfilm, 2024. (In Russian)
Alcolea-Banegas. «The Social Dimension of Cinema in Terms of Science, Technology, and Society». Philosophy, Science and Cinema, edited by W.J. Gonzalez, Cham, Palgrave Macmillan, 2025, pp.163-209 DOI: https://doi.org/10.1007/978-3-031-68989-5 (In English)
Aspandiyarkyzy, Gaukhar. “Visual Philosophy and Cinematographer’s Intuition: A Conversation with Murat Nugmanov.” KinoKultura, no.90, October 2025. www.kinokultura.com/2025/90i-aspandiyarkyzy-nugmanov.shtml (In English)
Bazin, André. Chto takoe kino?. Moscow, Iskusstvo, 1972. (In Russian)
Berkova, Nadezhda, and Dorofeeva, Nadezhda. «Vovlekat` lyudey v protsess poznaniya». Central Asian Journal of Art Studies, vol.7, №3, 2022 pp. 89–103. DOI: https://doi.org/10.47940/cajas.v7i3.592 (In Russian)
Blanco Pérez, Manuel. “Cinema and Transdiscursive Semiotics. Digital Cinema in the Multiscreen Era: A New Environment, a New Spectator”, Comunicación Y Sociedad, №18, 2021, рp. 1-21. DOI: https://doi.org/10.32870/cys.v2021.7886 (In English)
Brown, Blain. Cinematography: Theory and Practice: For Cinematographers and Directors. London, Routledge, 2021. DOI: 10.4324/9780429353239 (In English)
Volynets, Mikhail. Professiya: operator. Moscow, Iskusstvo, 1972. (In Russian)
Wheeler, Paul. Practical Cinematography. 2nd ed. Oxford, Focal Press, 2005. (In English)
Goldovskaya, Marina. Desyat` operatorskikh biografiy. Moscow, Iskusstvo, 1978. (In Russian)
Golovnya, Anatoly. Svet v iskusstve operatora. Moscow, Goskinizdat, 1945. (In Russian)
Gromov, Evgeny. Kinooperator Anatoly Golovnya. Moscow, Iskusstvo, 1980. (In Russian)
Daniel, Sergey. Iskusstvo videt`. Moscow, Iskusstvo, 1990. (In Russian)
Deleuze, Gilles. Kino:obraz-dvizhenie. Obraz-vremya. Moscow, Ad Marginem, 2012. (In Russian)
Elio Della, Noce, and Lucas Murari. “Introduction: Expanded Nature – Ecologies of Experimental Cinema”, Palgrave Macmillan, Cham, 2025, pp. 1–13. DOI : www.doi.org/10.1007/978-3-031-70729-2_1 (In English)
Zheleznyakov, Viktor. Anatomiya zritel`nogo obraza. Moscow, VGIK, 2012. (In Russian)
Cavendish, Philip. The Men with the Movie Cameras: The Theory and Practice of Camera Operation within the Soviet Avant-Garde of the 1920s. New York, Berghahn Books, 2013. (In English)
Li Yuzhi, and Lu T ianfeng & Tian Feng. “A Lightweight Weak Semantic Framework for Cinematographic Shot Classification”, Scientific Reports, 13, 16089, 2023, pp. 1–12. www.doi.org/10.1038/s41598-023-43281-w (In English)
Landau, David. Lighting for Cinematography: A Practical Guide to the Art and Craft of Lighting for the Moving Image. New York, Bloomsbury Academic, 2014. (In English)
Lotman, Yuri. Semiotica kino i problem kinoestetiki. Tallinn, Eesti Raamat, 1973. (In Russian)
Mulvey, Laura. Death 24x a Second: Stillness and the Moving Image. New York: Palgrave Macmillan, 1989. (In English)
Merkel, Maya. Vklyuchit polnyy svet. Moscow: Iskusstvo, 1962. (In Russian)
Nogerbek, Baurzhan. Istoriya kazakhskogo kino. Almaty: Rauan, 1997. (In Russian)
Sobchack, Vivian. Carnal Thoughts: Embodiment and Moving Image Culture. London, University of California Press, 2004. (In English)
Schumann, Claudia, Strand, Torill. “Cinema, Philosophy and Education”, Studies in Philosophy and Education, no. 40, 2021, pp. 453–459. www.doi.org/10.1007/s11217-021-09797-2 (In English)
Chakhiryan, Grigory. Izobrazitel`nyy mir ekrana. Moscow, Iskusstvo, 1977. (In Russian)
Wheeler, Paul. Practical cinematography Wheeler, Practical Cinematography. Oxford, Focal Press, 2005. (In English)
Опубликован
Как цитировать
Выпуск
Раздел
Лицензия
Copyright (c) 2026 Central Asian Journal of Art Studies
Это произведение доступно по лицензии Creative Commons «Attribution-NonCommercial-NoDerivatives» («Атрибуция — Некоммерческое использование — Без производных произведений») 4.0 Всемирная.
